數位網路報

【數位網路報記者陳漢墀1/30台北報導】 考量維持參與度及品質 文化部所屬各場館於春節期間皆已展開防疫措施並如常開放，惟原訂2月4日開幕之台北國際書展屬近六十萬人次參與之大型國際交流室內商展活動，互動性高，展期將有近千場沙龍活動，今年兒童書區亦將首度移入世貿一館作為展覽重點，出版業界反映若如期辦理，參展單位及民眾參與意願恐受影響，文化部為求慎重，於昨（29）日晚間邀集財團法人台北書展基金會、參展業界代表與出版公協會召開風險及成效評估會議。綜合評估後，文化部說明，疫情判斷須尊重中央流行疫情指揮中心，中央流行疫情指揮中心就大型公眾集會並未要求暫停辦理，惟經電話徵詢及與會業者大多認為參觀人次必受影響，加以兒童書區首度於同館辦理，家長之與會意願將更受影響，而且部分國際參展單位和各國作者已陸續取消來台，業者參展效益恐難符預期，因此，文化部與書展基金會共同決定，基於辦理成效及品質考量，本屆台北國際書展將延期至5月7日（四）至5月12日（二）舉行，期能維持書展參與度及品質，給全民更好的書展體驗。文化部並將與台北書展基金會組成專案小組，保障參展單位與購票民眾權益，並妥善規劃延期方案，給予必要協助。鄭麗君部長表示，書展延期，閱讀不停息，文化部將先於二月串聯各界推廣閱讀，鼓勵購書。 台北國際書展係由文化部主辦、財團法人台北書展基金會執行之大型國際交流室內商展活動，原訂2月4日（二）至2月9日（日）於世貿一館舉行，歷年平均參觀人次近六十萬，近年來每屆亦開展近千場沙龍活動，互動性高。今年共計有675間出版社參展，原規劃有國際近五十國出版單位及作者將來台與會。今年兒童書區亦將首度移入世貿一館，安排多項互動活動。中央流行疫情指揮中心就大型公眾集會並未要求暫停辦理，文化部所屬各場館皆如常開放並亦已展開防疫措施，惟出版業界反映若台北國際書展如期辦理，民眾參與意願恐受影響致使辦理效益不佳，建議文化部應延期辦理。 文化部與書展基金會於昨（29）日召集參展業者及公協會代表會商後，有如下考量：首先，民眾參與意願恐相當程度受影響。其次，原規劃國際有近五十國出版單位及作者將來台與會，惟書展基金會近期已接獲部分參展單位、出版社、版權人及受邀作家反映希望延期，部分國際參展單位和國外作家已陸續表示將取消來台。第三，因書展亦將兒童書區移入世貿一館舉辦，家長與老師帶小朋友參觀書展意願恐更受影響，...

【數位網路報記者陳漢墀12/1 報導】                                      圖:全國社造大會閉幕典禮 文化發展基金挺社造 社造的主體是公民， 社造在臺灣二十多年已經開展了一股在地公民參與力量， 發展出不同面向與多元議題，展望下一階段的社造政策， 政府應打破過往窠臼、翻轉治理思維， 催生有利於社區營造的公共治理模式，並發展社造支持體系， 支持由下而上的社區營造！」文化部長鄭麗君今（ 1 ） 日於史上首次舉辦的全國社區營造會議中，針對公共治理、 世代前進、多元平權、社會共創四大議題提出總結回應， 鄭部長承諾，文化部將以「文化發展基金」支持社區營造推動， 並協助組建社造民間智庫、催生區域型社造中介組織、 協助推動社造沙盒創新實驗等計畫。 文化部也將廣納各界於社區營造會議中的建議， 研商訂定社區營造政策白皮書，與中央跨部會、 地方政府及民間團體協力推動社造事務。 全國社造會議今日於公務人力發展學院舉辦第二日議程， 上午由文化部、內政部、衛福部、教育部、農委會、原民會、 客委會等 7 個中央部會，以及地方民間代表， 共同討論社區營造如何從民間到政府、從中央到地方具體落實。 與會人員就跨部會協作平台建置、社福長照及農村再生、 公共空間開放社區利用、 108 課綱納入社區文化與在地知識、 大學社會責任（ USR ） 計畫接軌社區需求等重要議題進行熱烈討論。 下午則由「公共治理、世代前進、多元平權、社會共創」 四大議題召集人進行綜合報告， 最後由文化部長鄭麗君進行綜合回應與政策宣示，期許勾勒出「 明日社造」的發展方向，以及下一階段的社造政策白皮書。 在公共治理部分，鄭麗君部長表示， 政府將建立有利於社區營造的公共治理支持體系， 透過行政院文化會報， 進行與各部會施政有關的社造政策盤點與協作， 同時催生區域型社造中介組織， 以連結政府政策及社造團體的中長程目標， 透過中介平台整合地方需求。未來文化部將遵循《文化基本法》 立法意旨，研修文化部主管的《文化藝術獎助條例》等法規， 建立社區營造支持體系。文化部也將於正擬定的「 ...

圖:鄭麗君(左)與交通部次長王國材上台表演。 【   數位網路報記者陳漢墀 / 6/10台北 報導 】 臺北機廠總辦公室及員工澡堂修復工程啟動 文化部今（ 10 ）日於「國定古蹟臺北機廠鐵道博物館園區」 舉行總辦公室及員工澡堂修復工程開工典禮，正式啟動修復工程。 文化部部長鄭麗君表示，今天向社會宣告修復工程啟動， 是象徵國家鐵道博物館建置從全區整備邁入分區修復階段。 鄭部長並指出，未來的國家鐵道博物館有三個特色，第一是「 活的博物館」，博物館將有動態展示、修復技術的永續保存； 其次是在研究的基礎上，創造一個「面向公眾， 且會說故事的博物館」，再現鐵道史、交通史、生活記憶等；第三， 國家鐵道博物館應以當代視野和社會關懷為出發， 展現當代公共博物館的精神，反思與再現臺灣現代性。 國定古蹟臺北機廠整體的建築，呈現現代主義建築的合理機能設計， 本次修復的員工澡堂係提供廠區員工一天工作辛勞後的沐浴空間， 展現出工業設施勞動者福祉的觀念，其建築設計， 在澡堂兩翼對稱正中為拱形，屋頂有為透氣所開的老虎窗、 大面積的玻璃窗採光以及內部拱形鋼構屋架， 見證了當時鋼構技術的發展， 而由原動室蒸氣管送來的熱氣到達室內兩座圓形水池， 更展現出能源有效的利用。總辦公室建築原主要作為「工場事務所」 ，呈現 L 形之配置。初建為一樓鋼筋混凝土建築，二樓則為 1966 年增建，建築的正面具有前庭、水池、花園，是廠區行政中樞所在， 除了作為行政管理中心外，亦是臺北機廠進出通道的主要門戶之一。 本次修復工程啟動，也象徵「國家鐵道博物館」 的建置邁入新的階段。 國定古蹟臺北機廠於 1935 年 10 月 30 日落成， 為臺灣現存歷史最悠久且規模完整的鐵道車輛修復工廠， 在建築歷史、勞工文化、 交通發展等方面都深具產業價值及歷史意義。臺北機廠 2012 年底 遷移至桃園富岡基地後即停止運作閒置， 原址在社會各界不斷的努力下，於 2015 年 4 月公告為國定古蹟。 文化部長鄭麗君上任後積極協調，於 2017 年 2 月與交通部簽訂合 作備忘錄，共同推動籌備國家鐵道博物館。計畫執行期程自 2017 年起至 2026 年止，以 10 年期程，採「全區整備、分區修復、 分區開放」模式進行國定古蹟修復活化事宜。 文化部自 2017 年 7 月進駐臺北機廠， 成立國...

【   數位網路報記者陳漢墀 / 6/1台北 報導 】 認識藏傳佛教藝術之美 佛教是臺灣民眾主要宗教信仰之一， 其中也包含了許多藏傳佛教信眾。 文化部蒙藏文化中心為了讓民眾更加認識藏傳佛教的內涵， 於蒙藏文化館展出「與佛同行－藏傳佛教佛像及唐卡藝術展」，於今 (1) 日舉辦開幕茶會，展期自 6 月 1 日至 9 月 2 日 止。 文化部次長蕭宗煌表示，不同文化皆有其特殊、深奧及迷人之處， 本次文化部蒙藏文化中心透過「與佛同行」特展， 呈現唐卡的特殊藝術性，以及藏傳佛教及藏人間的緊密關係。 未來亦期許蒙藏文化中心，在蒙藏文化上展現更多的發揮， 讓民眾有更多的認識及理解，創造多元文化價值。 本次展出藏傳佛教的佛像與唐卡，包含佛教的起源、發展、 傳入西藏的過程及藏傳佛教四大教派等主題， 以工藝作品呈現藏族在藝術創作層面所流露出濃厚的宗教意涵， 藉由宗教的傳承，更淬煉出藝術的極致展現。 藏傳佛教金銅佛像，在藏族人民繼承其傳統民族雕塑藝術的基礎上， 不斷吸收融合印度、尼泊爾及漢地的造像技巧，經過千百年的創新， 逐步形成具有鮮明獨特民族風格和純厚質樸的藝術類型。唐卡 ( Thangka) 是一種卷軸形式的繪畫， 為獨具西藏民族特色的藝術形式，題材包羅萬象， 風格亦受到周遭多種文化的影響，發展出不同畫風流派的唐卡； 除傳統以筆繪創作的唐卡外，也有刺繡、織錦、緙絲、貼花、 堆布等不同形式的呈現。 展覽現場並設置有祈福區，提供風馬旗給參與民眾書寫祝願話語， 傳達心願、利益眾生。歡迎民眾共襄盛舉，與佛同行， 一起探索藏傳佛教藝術之美！  

【   數位網路報記者陳漢墀/5/27台北 報導 】 鄭麗君：文化部與文策院合力打造臺灣國家文化品牌 文化部今 (27) 日發布新聞稿說明，《文化內容策進院設置條例》 前於 107 年 12 月 25 日經立法院三讀通過，並於今 (108) 年 2 月 12 日施行後，文化部陸續制定相關子法， 並簽報文化內容策進院（下稱文策院） 第一屆董監事會組成予行政院，行政院長蘇貞昌已核定， 將由文化部政務次長丁曉菁卸任次長職務， 轉任為文策院第一屆董事長。文策院第一屆董監事會將於今年 5 月 2 8 日正式組成，任期為三年，首次董事會會議將於近期召開。 文化部長鄭麗君表示，文策院以行政法人形式成立， 將是和文化部共同推動建構臺灣文化內容產業生態系最重要的協力夥 伴。因此， 行政院核定由文化部政務次長丁曉菁轉任第一屆文策院董事長， 借重丁曉菁在次長三年任內推動文化內容產業相關政策的經驗， 期待文策院能以最短時間、最高效率步上軌道， 成為臺灣文化內容產業國家隊的核心引擎。 丁曉菁在擔任公視節目部經理期間，即監製《麻醉風暴》 等引領新臺劇浪潮的重要作品，任職文化部期間更主導推動「 文化內容科技應用創新產業領航旗艦計畫」、「臺灣數位模型庫」、 前瞻基礎建設下的「新媒體跨平台內容產製計畫」及「 推動超高畫質電視內容升級前瞻計畫」 等多項文化內容產業新興計畫；督導台北國際書展、文博會、 金鐘獎、金曲獎、金音創作獎等多項大型展會與獎項變革；並協助《 國家人權博物館組織法》、《國家語言發展法》、《 文化內容策進院設置條例》完成立法； 也參與空總臺灣當代文化實驗場的雛型建構。鄭麗君指出， 丁曉菁次長任內協助帶領文化部逐步推動文化內容產業生態系建構工 作，並與產業界建立良好夥伴關係，鄭麗君不僅感謝她的卓著貢獻， 也認為她是帶領文策院工作與整體政策體系完備接軌， 與民間合作帶動市場的最佳人選。 鄭麗君進一步說明，依據《文化內容策進院設置條例》第八條， 董事會中政府相關機關代表不得少於董事總人數二分之一， 因此第一屆文策院董事中將有八位官派董事，包含： 文化部政務次長蕭宗煌、文化部文創發展司司長陳悅宜、 經濟部常務次長林全能、科技部政務次長許有進、 國家發展委員會社會發展處處長李武育、外交部主任秘書李光章、 交通部觀光局副局長周廷彰、 國家通訊傳播委員會電臺與...

圖:文化部次長李連權(左4)、國立臺灣博物館洪世佑(左3)及與會貴賓合影 【數位網路記者陳漢墀台北報導/ 2018,12,27】 由文化部指導，國立臺灣博物館、國家攝影文化中心策辦之「 萬物鏡觀」攝影展，今 (27) 日 於文化部 南棟一樓藝廊舉辦開幕典 禮，展出以「臺灣攝影史」為經、「寶島自然地景與人文風光」 為緯，結合攝影家豐富的創意觀察及影像表現手法， 呈現臺灣多元的攝影風貌， 同時藉由豐富的照片故事引領觀眾在影像中閱讀時代。 文化部次長李連權表示，在全球化的思維下，影像不僅是在地歷史， 更是多元文化共生共榮的展現，此次展出的豐富影像， 帶領觀眾透過影像閱讀時代風貌，眾多攝影家的傑出作品，以多元、 複數的攝影觀點呈現，重新回顧臺灣攝影發展歷程，是文化部推動「 重建臺灣藝術史 計畫 」中重要的一環。 「萬物鏡觀」展覽集結 25 位攝影家， 以三個子題展出百餘件攝影作品： 「昔 — 如鏡」 以早期珍貴的玻璃乾版影像見證歷史更迭， 透過數位再製象徵技術的演進，展出作品包含林草、張清言、 張朝目、洪孔達、吳金淼、宮本延人等早期攝影家， 其中吳金淼紀錄楊梅地區的人文風貌展現早期攝影家素樸的影像藝術 、張朝目「新錦雲南管戲」 系列為臺灣日治時期南管戲留下難得的演員瞬間照相， 均是臺灣攝影史中難能可貴的歷史影像。 「見照 — 今昔」 以攝影家敏銳的觀察，呈現真實生活的影像紀錄， 表達承先啟後的創作精神，本單元包含童真、原住民、勞動者、 廟會等子題內容，展出作品包含張才、李鳴鵰、陳耿彬、莊靈、 黃伯驥、陳石岸、畢耀遠、黃子明、 張詠捷等各世代重要紀實攝影家， 代表作品如陳石岸的農村學童呈現攝影所紀錄的社會變遷風貌， 張才早期的原住民攝影，展現臺灣多元族群與文化的豐富意涵。 「觀 — 萬物」 呈現臺灣島嶼地理特質，以橫軸、空拍、 環景等特殊攝影技術，表現山水與自然之美。展出阮榮助、莊明景、 陳敏明、徐仁修、齊柏林、莊慶祿、王連陞等攝影家； 山岳攝影家阮榮助、莊明景的作品呈現臺灣山川的秀美， 高空攝影家齊柏林、陳敏明則以鳥瞰的姿態， 開拓地景攝影的壯闊眼界，本土原生物種珍貴影像，則在徐仁修、 王連陞、莊慶祿等人攝影家的作品之中，以視角與創意， 連結山與海之間，在攝影家作品之中一一呈現。 「萬物鏡觀」文化部藝廊攝影展，即日起至 108 年 6...

《 數位網路記者陳漢墀新北 報導 /2018,10,4〉 志文出版社創辦人張清吉先生日前辭世，享壽 91 歲。 文化部長鄭麗君聞訊表示，志文出版社的「新潮文庫」 譯介國外經典文學及各領域西方思潮，照亮了六Ｏ、 七Ｏ年代臺灣人的知識視野。鄭麗君表示，自己從高中時期開始從「 新潮文庫」閲讀哲學與文學，接觸西方思潮， 也影響了自己日後從工學院轉讀哲學系。鄭麗君表示， 張清吉先生創辦的志文出版社， 不只啟蒙了一整代臺灣人的知識心靈， 也為臺灣打開一扇面向世界的窗。對張清吉先生辭世， 鄭麗君部長表達深摯的哀思與敬意， 文化部也將盡力協助家屬處理治喪事宜。 張清吉先生 1927 年出生於苗栗， 1963 年開設「長榮書店」， 以出租及舊書交易為主， 1967 年創辦志文出版社， 是臺灣第一家以出版中譯圖書為主的出版社，其「新潮文庫」 引介國外經典文學及各領域思潮，範圍涵括哲學、文學、心理學、 禪學、音樂、電影、美術、歷史等，論者將之譽為「 五年級青春時代思想變詰的原鄉故土」。 張清吉先生所創的「新潮文庫」，亦參考日本岩波書庫傳統， 在書前附有圖片、譯者序及作者背景介紹， 引領讀者認識作者成長歷程、思考脈絡及文化傳承，從開山之作《 羅素回憶錄》和《羅素傳》起，共出版近五百種圖書， 知名長銷作品如《夢的解析》、《查拉圖斯特拉如是說》、《 西洋哲學故事》、《人類的故事》等， 成為其時臺灣知識分子吸收西方思潮的重要渠道，亦出版《 鄭愁予詩選集》、陳芳明《鏡子和影子》等臺灣作家書籍， 深刻影響一個世代的閱讀者。

《 數位網路記者陳漢墀台北報導 /2018,9,23〉 針對本次《公共媒體法》修法，文化部再度發表回應聲明， 面對數位匯流發展趨勢，傳統媒體的界限模糊， 現行的公共電視基金會、中央通訊社或中央廣播電臺均需重新定位。 本次修法的精神，非但不是為了強化政府介入， 反而正是要透過法制基礎的完備，免除「政府媒體」性質， 徹底強化其公共性及獨立性。 例如提供未來公媒基金會穩定自主預算、推行董事交錯任期等制度， 落實一個能夠避免政府干涉，真正屬於臺灣全體公民的「公共媒體」 。同時，透過有效整合，創造綜效，打造一個具公共性、 產業性及國際性的公共媒體平台， 除提供全民公共資訊及多元文化內容以外， 亦能促進民間影視音產業發展，並透過增設國際頻道， 積極擴展本國文化之國際傳播。 文化部表示，《公共媒體法》明定公共媒體屬於全體國民， 其經營獨立自主不受干涉。公共媒體並非政府媒體， 更不可能為政黨服務，未來將透過設立自主穩健之財源、 董事交錯任期選任制度，以及公共課責機制確保其公共性。 整合後的公共媒體基金會董事， 將比照國家通訊傳播委員會和公平交易委員會的委員選任制度， 改由行政院長提名，經立委同意後聘任，並採交錯任期制。 其董事選任制度， 比起現行中央通訊社及中央廣播電臺之董事皆直接由行政院長遴聘的 作法，將擺脫政府媒體之性質，更具公共性。此外， 未來公媒基金會董事將採「交錯任期制」， 亦即每位董事皆任期四年，但在初次提名之董事中， 有半數任期為兩年，形成每兩年改選一半的交錯任期， 以尊重每屆政府和每屆國會的民意基礎。 公共媒體最重要的自主性，來自獨立穩健的財源。現行公視基金會、 中央通訊社和中央廣播電台， 確實有預算不足且仰賴主管機關每年編列專案預算的困境。 本次修法即強調，未來公共媒體能夠擁有自主且穩定的預算來源， 降低依賴政府每年決定編列多少預算， 以保障公共媒體的公共性和獨立性。文化部特別在《文化基本法》 明定政府應籌設文化發展基金，作為未來公共媒體自主的預算來源， 以擺脫過去預算限制而需依賴主管機關每年編列專案預算挹注的情形 ，在此前提下，確保未來公媒集團獨立自主營運的精神。 《公共媒體法》修法完成後，兩年內將以公共性、 產業性和國際性為願景，有效地整合再造公視、華視、央社、 央廣及族群頻道，以強化公共媒體規模，對內服務全民， 保障多元文化...

《 數位網路記者陳漢墀台北報導 /2018,9,18〉 文化部今 (18) 日發布新聞稿說明， 國立傳統藝術中心前主任吳榮順於 8 月底任滿歸建， 主任一職將由文化部主任秘書陳濟民接任； 國立臺灣史前文化博物館前館長李玉芬於 8 月底歸建退休， 館長一職將由國立臺灣歷史博物館館長王長華接任， 而國立臺灣歷史博物館館長則由雲林科技大學未來學院院長、 人文與科學學院副院長林崇熙教授接任。另， 國立臺灣美術館及國立臺灣文學館， 文化部已完成徵詢新任館長人選，刻正辦理向學界借調作業，預計於 9 月底行政程序完成後向各界說明。 文化部長鄭麗君指出， 國立傳統藝術中心前主任吳榮順在兩年任內貢獻卓著， 特別是對台灣戲曲中心的經營表現有目共睹， 為其奠定良好的發展基礎，創辦「台灣戲曲藝術節」，也積極推動「 開枝散葉」和「接班人」兩項專案計畫，促進傳統藝術傳承， 她對吳前主任之貢獻表示深深感謝。鄭麗君也說明， 新任主任陳濟民歷任國立臺灣美術館副館長、文建會第二處處長、 國立臺灣博物館館長、文化部主任秘書等職， 在文化場館經營方面的專業深獲各界肯定， 將借重他豐富的文化行政經驗， 加速完成即將進入關鍵期的高雄傳藝園區工程， 以及讓宜蘭傳藝園區能和明年預算將加倍成長的「開枝散葉」和「 接班人」計畫完整接軌。 鄭麗君也指出， 國立臺灣史前文化博物館前館長李玉芬任內積極推動史前館南科考古 館工程最後一哩路，並且擬定「世界南島文化在台灣」計畫， 為提升史前館下一階段發展奠下良好基礎， 她對李前館長表示深深感謝，儘管歸建退休，仍將敦請她擔任顧問， 繼續為史前館提供建議。鄭麗君也說明， 新任館長王長華是台大人類系學士及碩士，高師大成人教育所博士， 歷任高雄縣文化局副局長、國立科學工藝博物館主任、 國立臺灣史前文化博物館副館長、國立臺灣歷史博物館館長等職， 目前也是中華民國博物館學會副理事長，既具人類學專業， 在博物館經營實務方面亦深具經驗。史前館明年預算大幅擴增， 預期於其下成立「世界南島文化研究中心」，推動「 世界南島文化在台灣」計畫，南科考古館也即將展開試營運及開館。 面對各項新任務，相信王長華是在此階段擔任史前館長的最佳人選。 此外，國立臺灣歷史博物館新任館長林崇熙教授， 是美國維吉尼亞理工大學科技與社會研究所博士、 雲林科技大學未來學院院長、人文與科學學...

  【 數位網路記者陳漢墀台北報導 / 2018,8,23 】 公視台語頻道可望在明年中正式開播。 文化部長鄭麗君表示， 感謝行政院賴清德院長親自主持會議， 協調相關部會，台語頻道終於拍板定案。文化部已在 108 年度預算 中編列 4 億專案預算補助公視基金會設立台語頻道， 公視台語頻道可望於明年中開播。文化部 108 年度補助公視、 華視預算亦將創下歷史新高，總計 19 億 9,357 萬，約為 105 年度預算的 1.5 倍。 鄭麗君表示， 我國目前已有由政府支持設立之原民台及客家台等公共媒體， 為落實文化平權， 文化部近年來積極規劃在公視基金會下設立台語頻道。 106 年 6 月 ，四十多位跨黨派立法委員響應民間社團倡議，連署催生台語頻道。 文化部長鄭麗君今年 4 月在立法院教育文化委員會備詢時表示， 文化部除 107 年補助公、華視近 9,000 萬元製播台語節目外， 亦承諾將優先爭取 108 年度編列台語頻道專案預算。 鄭麗君部長感謝行政院賴清德院長親自主持會議，拍板定案 108 年 編列台語頻道專案預算 4 億元。 鄭麗君表示，公視基金會已將今年 6 月董事會決議將設置公視台語頻 道之結論函送本部，公視基金會並將於今年 10 月提報公視台語頻道 營運計畫書，文化部後續將與通傳會合作協助公視台語頻道上架， 希望能在明年中順利開播。 針對公視 108 年度預算，鄭麗君表示，文化部除依現行《 公共電視法》下每年編列捐助公視基金會 9 億元基本運作預算外， 亦積極為公視基金會爭取專案補助預算。兩者加計，文化部 108 年 度補助公視、華視預算，包含公視台語頻道預算在內， 已創下歷史新高，總計達 19 億 9,357 萬。公視自 107 年起， 在文化部前瞻基礎建設特別預算支持下，已製播《 你的孩子不是你的孩子》等劇集，廣受各界好評，未來亦將推出《 傀儡花》和《天橋上的魔術師》等旗艦作品。未來， 文化部將持續支持公廣集團，並推動將《公共電視法》修正為《 公共媒體法》， 進一步整合現之公廣集團並積極因應數位化及國際化需求， 希望帶給所有人更具公共性、產業性和國際性的公共媒體服務。

圖:鄭麗君部長表示，將軍營圍牆打開，太平輪家屬得以自由進出紀念碑憑弔，「思念不需要申請」。 【 數位 網 路記者陳漢墀台北 報導 / 2018,1,27 】 文化部「再造歷史現場計畫」為前瞻基礎建設計畫 - 城鄉建設 - 文化 生活圈計畫項下，透過「再造歷史現場計畫」 將以文化治理帶動城鄉發展， 共同型塑文化資產的保存意識並保留歷史記憶及文化脈絡。 目前文化部已核定 17 縣市 20 案計畫，其中基隆市政府「 大基隆歷史場景現場再現計畫」總經費 8 億 2,347 萬元、文化部補助 5 億 7,642 萬 9,000 元。今 (27) 日文化部長鄭麗君參加 太平輪海灘六十九周年追思紀念活動，暨訪視基隆市政府「 大基隆歷史場景再現計畫」，以了解計畫內容及推動情形。 鄭麗君指出，文化部希望透過「再造歷史現場」， 強化文化空間治理，讓世代傳承的文化資產， 可以回到當代人的生活之中，進而創造未來的永續發展。 基隆是臺灣文化資產密度最高的都市之一，期盼藉由再造歷史計畫， 讓基隆豐沛的文資廊道重新成為基隆人的生活場域。 基隆市政府以基隆四百年來多層次的發展歷程為核心， 啟動專屬於基隆的「大基隆歷史場景再現整合計畫（ The Taganan Story ）」，梳理多元民族在這片土地上生活過的歷史軌跡， 再現基隆場所精神。 基隆自 1626 年西班牙修築聖薩爾瓦多城開啟 與世界史連結開始， 1841 年鴉片戰爭期間驅逐來犯英軍獲得東亞 史海戰上的重要勝利、 1884 年清法戰爭法國久攻臺灣不下的勝利 以及清領、日治到民國的築港工程， 並形成繁華的臺灣的第一大港口都市等， 累積了豐富且多層次歷史文化。 基隆在一次次占領、驅逐的歷史中，廣納戰爭防衛、航海運輸、 多元族群等不同面向，這些歷史文化並不只呈現在空間上， 也融入了在地生活，形成獨特的基隆歷史場景與文化場域。 太平輪遇難事件為基隆重大事件， 1949 年 1 月 27 日小年夜， 太平輪於上海行駛往基隆途中失事沉沒於舟山群島海域附近； 195 1 年在基隆港東岸碼頭邊豎立「太平輪遇難旅客紀念碑」， 由於劃入軍方營區圍牆內，家屬只能年年在悼念時向軍方申請， 造成遺族家屬長期的困擾。「 太平輪遇難旅客紀念碑圍牆退縮與綠美化」 納入再造歷史現場計畫後，經與國防部等單位協調， 2018 年 1 月 將原本的軍營圍...

【 數位 網 路記者陳漢墀台北 報導 / 2017,12,30 】 第 37 屆行政院文化獎得主名單於今 (30) 日公布，由吳文欽（ 吳念真）、謝理發（謝里法）等 2 位我國傑出藝文界人士獲選為本屆 行政院文化獎得獎人。文化部鄭麗君部長在第一時間已親自致電向 2 位得獎人道賀，並表示 2 位得獎人在個人藝術創作及社會文化關懷皆 有傑出表現及卓越貢獻，深化我國文化內涵，實足令人感佩。 得獎人吳文欽（吳念真）， 1952 年出生於臺北縣瑞芳鎮（ 今新北市瑞芳區）。曾連續三年獲得聯合報小說獎，並於 1980 年 獲得第 11 屆吳濁流文學獎。同年，吳念真先生進入中央電影公司（ 中影），並與小野等人合作推動臺灣新浪潮電影運動。 其所撰寫之電影劇本，深受好評，入圍金馬獎 11 次，並 5 次獲得金 馬獎最佳劇本獎（含原著及改編），重要作品如《 老莫的第二個春天》、《父子關係》、《無言的山丘》等， 是臺灣新電影的代表性人物。後擔任電影導演拍攝《多桑》和《 太平天國》等影片，獲得不少國際獎項，如《多桑》曾於 1994 年 新加坡影展、希臘鐵撒隆尼卡影展、 義大利都靈影展等國際影展中獲獎。 2001 年起， 吳念真先生加入綠光劇團，負責編導及藝術監督工作，創作舞臺劇《 人間條件》系列 1 至 6 部，成為票房歷久不衰的國民舞臺劇， 擴展劇場文化社會影響力。近年更推動造福偏鄉兒童的「 快樂學習協會」，持續推廣偏鄉教育及文化， 在個人創作與社會關懷皆卓然有成。在個人創作之外， 透過社會關懷更擴展了藝術文化的社會價值。 得獎人謝理發（謝里法）先生， 1938 年出生於臺北市大稻埕。 曾加入由劉國松先生（第 36 屆行政院文化獎得主） 創辦的五月畫會， 1964 年旅居法國巴黎學習雕塑， 1968 年至 美國紐約學習藝術理論與藝術史，創作不懈，迄今仍於臺灣、 美國舉辦個展或聯展。除了個人藝術成就之外， 謝里法先生早年透過寫作介紹西方美術思潮到臺灣， 後持續關注臺灣本土美術發展，倡議臺灣美術史運動，其撰寫之《 日據時代臺灣美術運動史》曾獲得巫永福評論獎， 為研究日治時期臺灣美術發展之重要研究著作。 1980 年代撰寫《 台灣出土人物誌》，重新發掘陳澄波等人對臺灣藝文界的影響， 引起讀者關注臺灣本土藝文前輩之貢獻，並擔任召集人負責《 臺灣美術地方發展史全集》 20...

【 數位 網路記者陳漢墀台北 報導 / 2017,12,10 】      文化部「中正紀念堂轉型之社會討論計畫」第二場願景工作坊， 在世界人權日 12 月 10 日展開，共有 23 人參與審議討論。 參與者來自不同的年齡層、背景、居住區域，有高中生、大學生、 一江山戰役協會、二二八受難者家屬等，有遠從金門飛來， 也有附近的里長。經過一天討論， 多數反映因過去教育背景及對歷史了解不夠， 彼此需要有更多對話才能相互了解包容。促進轉型正義條例剛在 12 月 5 日三讀通過，也成為今日討論焦點。文化部表示， 自今年初以來，基於「面對歷史、正視傷痛、尊重人權」， 本於主管機關權責推動中正紀念堂轉型的相關計畫。 促轉條例通過後，賦予中正紀念堂轉型的法律依據， 文化部持續推動社會討論，更有其必要性。 台灣從威權時代走到今日的民主社會，希望透過多元討論形式， 將中正紀念堂的詮釋權回到公民社會， 一起思考從轉型正義看中正紀念堂的轉型，打開轉型的想像及願景。      今日受邀講座有政治工作者林邑軒講述「分享面對歷史的幾種可能」 ，文史工作者凌宗魁闡述「使用空間 / 都市的幾種可能」， 二二八事件受難者林界女兒林黎彩女士到場分享尋找父親死因的過程 ，現場播放中華黃埔四海同心會顧問陶士君先生採訪影片。 參與者針對講者的內容交換意見， 討論如何撫慰歷史傷痕及具體的轉型方案。 最後再由各組輪流分享說明小組的意見，彼此理解各組討論內容。      文化部表示，今天各組分享意見的重點包括：一、 參與者彼此同理不同立場的生命經驗，不同角色各有不同複雜樣貌。 二、參與者共同體認到對於歷史的了解不夠，這也是目前的教育， 讓大家難以觸及真相，應開放有更多的歷史資料， 才能更貼近事實真相。三、建議要有更多對話空間，例如， 當時蓋中正紀念堂時，是由上而下的決定，現在談轉型正義時， 希望由下而上，要有多元角色的討論， 希望文化部推動中正紀念堂轉型之社會討論計畫過程當中， 所有內容都能被呈現。四、希望能照顧當地居民生活的需求， 而不是只是意識型態之爭。      文化部表示， 舉辦願景工作坊持續就中正紀念堂轉型正義的未來可...

【 數位網路記者陳漢墀/台北報導 / 2017,9,2 】   讓文化持續成為推動台灣前進的力量！ 文化部今（ 2 ） 日上午在公務人力發展中心舉辦全國文化會議開幕典禮， 共有四百多位產官學專家與公民社會代表共襄盛舉， 總統蔡英文也特別到場致詞。文化部長鄭麗君表示， 一年多來充分感受文化界焦慮又急迫的心情， 在背後都蘊藏著對文化濃厚的理想， 文化部不斷思考如何翻轉治理模式，政府的文化施政重點不再是「 治理文化」，而是讓「文化治理」進入國家發展的整體視野。 她也呼籲大家匯聚思考與行動，帶動社會翻轉， 讓文化持續成為推動台灣前進的力量！ 蔡總統致詞時提到，文化是一個國家的靈魂，文化有活力， 國家就會有力量，這幾年台灣的年輕世代， 從傳統當中找到現代的元素發光發熱， 像是策畫世大運的三位年輕導演、 拿到奧地利維也納國際青少年音樂節弦樂合奏優勝的親愛愛樂弦樂團 、平均年齡 35 歲的通靈少女製作團隊，這些例子都驗證了「 愈在地、愈國際」，只要建立更完整的體系， 年輕世代就可以在這塊土地上找到自己的根， 挖掘出源源不絕的靈感。 鄭部長則表示，在過去這一年多來參與文化活動時， 我感受到大家焦慮又急迫的心情，跟台灣前輩畫家家屬相聚的時候， 他們告訴我說，上一次相聚是 17 年前了， 因為長期期待國家能夠系統式的典藏先輩作品的心願總是落空。 分區論壇每場會議一定有民眾表達對我們遺棄文資、 流失文化記憶的憂心；與產業界朋友相聚的時候， 大家單打獨鬥備感艱辛，其實過去一年多我也四處奔走、 到處溝通協調，充分能夠體會感受大家焦慮又急迫的心情， 在背後都蘊藏著對文化濃厚的理想。 鄭麗君說，我到了嘉義看到返鄉青年所組成的阮劇團， 用母語來創作演出，帶著高中生寫劇本，在故鄉發展故事農場。 也在台南蕭壠文化園區看到我們耕植於民間信仰文化的當代藝術節。 最近也跟大家一起瘋迷由青年小說家所改編的「花甲男孩登大人」， 這一切都顯示著只要回到生活的所在，只要給予機會， 台灣文化和土地連接當中就會迸發出既傳承又創新的生命力。 鄭麗君說，其實這樣一股豐沛的民間文化能量， 在歷史上一直持續引領台灣社會的前進，從日治時期的文化協會、 戰後的現代美術運動、七零年代鄉土文學運動、民歌採集運動、 八零年代的新電影與小劇場運動， 乃至九零年代解嚴之後所爆炸發展的當代藝術面貌， 這一切都...