戲曲學院《闇河渡》創藝新詮佚跡老戲

以臺灣傳統紙紮顛覆一桌二椅京劇舞台

（本報訊）幽幽的聲調唱出人鬼神界的三重愛恨交織，柔弱中帶有自我意識的姿態，更將糾葛於舊愛與新歡之間的無奈表露無遺。曾親炙名師戴綺霞的國立臺灣戲曲學院京劇團當家朱民玲，以難得一見的蹻功，恰到其分的手、眼、身、法、步，重塑了李桂蓮的絕旦風華。

臺灣戲曲學院附設京劇團年度「創藝」京劇《闇河渡》大戲將於11月29和30日在新舞臺隆重登場，由朱民玲和趙揚強領銜主演，特別商請旅居法國多年的導演謝東寧，並由曾獲林榮三文學獎短篇小說首獎的編劇吳明倫，重新詮釋戴綺霞名劇《陰陽河》，再由獲得第3屆台新年度視覺藝術獎的當代藝術家施工忠昊跨刀擔任舞臺設計，顛覆視覺的設計，將觀眾耳目一新，感受超越傳統京劇的跨界風貌。

編劇吳明倫表示原本的老本只有半本，只發展到「一妻二夫」三方對峙場面，沒有結局。但後來發現修改牽一髮而動全身，角色厚度不足，因此重新經營角色的個性，連帶地也重塑了故事的發展脈絡與結局。而導演謝東寧指出劇中將結合西方歌隊的表現方式，讓這齣劇更帶有現代化色彩，同時摻雜西方古希臘神話中奧菲斯地獄尋妻的概念。至於舞美設計施工忠昊則以台灣傳統民俗的紙紮藝術為創發點，既突出陰間的人文色彩，又符合環保意識，在寫實與寫意間襯托演員細緻的表演功力。

臺灣戲曲學院副校長，也是這齣戲的策畫與藝術總監蔡欣欣表示，《陰陽河》又名《慶中秋》或《地府尋妻》或《西川奇聞》，本是描寫張茂深與李桂蓮這對夫妻，中秋月圓之夜在家中燕好，然關了房門卻忘了關上窗戶，因此衝撞了月神，遂導致妻子李桂蓮被拘提到陰間挑水受罰。有鑒於早期許多傳統老戲，只是將故事當作一個框架，主要是提供演員展現唱念作打的表演技藝。因此20世紀初搬演這齣老戲時，其欣賞重點是放在花旦踩蹺挑水等各種身段作表的展演。

然而隨著時代社會的演進，觀眾對於戲齣故事的合理性與人物性格的刻畫有更多的思考與關注，因此難免也會有產生質疑，如為何夫妻在自家享受閨房之樂還要受罰？又為何月神只處罰妻子而不處罰丈夫呢？又最後妻子是選擇凡間的丈夫還是陰間的丈夫呢？本校京劇團秉持著繼承傳統老戲，創藝京劇精品的理念，組合了嶄新的製作團隊，讓編劇深掘人物的思想情感，由導演融合中西戲劇的表現手法，請舞美設計打造陰陽奇魅的劇場空間，以提煉傳統骨子老戲的劇藝菁華，並挹注時代社會脈動與現代審美思維，呈現從主題立意到劇場藝術都深具「創藝」的京劇精品。

所以我們也特別將《陰陽河》的劇名改為《闇河渡》，因為這條陰陽河不僅代表著陰陽兩界，更意味著一條情慾之河，古今多少痴男怨女皆為情執迷，勘不破看不透，所以一直困頓在此陰陽河的情關迷障中，載浮載沉，悠悠蕩蕩。而「渡」字就涵括了雙重意涵，一是從此岸到彼岸，渡過陰陽河流的去留選擇；一是對真情體悟與開脫的自我度化。」

記者會現場武花臉楊宇敬飾演的鬼丈夫倪木擺出威儀架勢，豪邁有力技壓四座；旦角朱民玲擔綱的妻子李桂連，一襲素裳泣訴幽唱，更顯得楚楚動人哀怨淒婉。臺灣戲曲學院校長張瑞濱表示，戲曲學院前身是「復興劇校」，是國內第一所傳統戲曲人才養成學校，其中附設京劇團為國內首屈一指的專業京劇表演團隊。先前京劇團曾與諾貝爾文學獎得主高行健和當代傳奇吳興國合作的《八月雪》極受好評，團長張旭南提到今年在傳統的京劇演出中融入現代思維，並結合現代多媒體科技投影技術，重新於當代舞台詮釋傳統老戲。

是以《闇河渡》中的戲中人，該如何渡過這闇河慾流的情關迷障？透過虛實交錯的場景，不論是喜愛京劇的老戲迷，或是從沒踏入傳統藝術的新觀眾，應皆能感受到和傳統京劇文化不同的創新豐富內容。