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2012-10-16╱中國時報╱第C1版╱南部都會‧運動╱林宏聰 衛武營獨厚豫劇團？ 地方反彈 兩廳院興建中即規畫由台灣豫劇團進駐 南部藝文團體連署 反對文化部「私相授受」 　　「簡直是黑箱作業！」 衛武營 國家兩廳院正在興建中，最近卻傳出文化部已答應將來要讓台灣豫劇團進駐 衛武營 ，引發地方藝文團體反彈，南台灣表演藝術發展協會發動連署，揚言反對到底，昨天已獲七十幾個團體表態支持。 （本報訊）針對中國時報南部都會版記者林宏聰10月16日報導：「衛武營獨厚豫劇團？地方反彈」 文化部澄清表示：豫劇團是否進入衛武營尚在評估中， 許多因素初步須深入審視，最後會以最有利衛武營未來發展作考量。 文化部表示，新聞中所提「要取消已規劃的演講廳、 圖書館空間及商店區，並額外付出大筆設計變更費用， 實際執行困難度頗高」，此段並非事實。 衛武營國家兩廳院目前尚在興建中，未來若提供駐團所需空間， 將以原有規劃設計空間為主，並無變更設計或增加經費的計劃。 文化部指出：衛武營國家兩廳院是帶動南部藝文發展， 提升南部生活品質，國家級的重要文化設施， 南部藝文團體所提供寶貴意見，文化部會加以重視參考。

                                     圖： 文化部整備完成，龍應台準備迎接5月20日文化部成立後的任務挑戰.  2012年，世紀大工程 （本報訊）文化部成立進入倒數計時！整合 4 個部會文建會、新聞局、教育部、 研考會， 557 人本周起陸續就定位並進行「試營運」，承先啟後， 準備迎接 5 月 20 日文化部成立後的任務挑戰。      龍應台主委表示，「文化部成立是世紀大工程， 她不僅是中華民國第一次進行大規模部會重組， 也是文化界推動文化事權統一的夢想成真。」上任後， 全力進行業務大盤點的龍應台，也同步進行人力盤整與配置、 辦公空間規畫與搬遷、公文系統重建與轉換、機電系統全部重設、 電話及網路線重新劃設，所有法規重新修訂、檔案資料重新整編， 所有的識別標誌必須卸下…， 文建會與新聞局所有人員都為了文化部組改內外交迫。      在龍應台隨身的筆記裡記著，「在這樣的景況下，招標公告不能停， 上網程序不能停，藝文界的電話和來信、詢問和要求，不能不答覆； 國會的質詢不能不去，委員的資料索求不能不及時回應； 監察委員的召見不能不恭敬地陪同；公文不能不按時上陳； 法案不能不繼續討論；補助的審議不能不照常進行；博物館的展覽、 表演廳的工程檢驗、創意產業的機制檢討、對陸文化政策的研擬、 對縣市補助的盤點、對智慧財產權的策略研商、 對藝文扶植政策一次又一次的諮詢和辯論，還有， 從下而上一輪又一輪、一輪又一輪的預算討論── 你要怎麼為文化爭到更大的餅？還有，經建會、研考會、工程會、 經濟部、農委會等等的跨部會會議…」對於同仁們的努力付出， 龍應台感到不捨。 所有的整備已進入最後收尾。為使文化部址增添藝文氛圍， 畫家蕭勤特別針對文化部的入口大廳，設計巨幅「大同」 壓克力彩繪，以借展形式供所有國內外訪客， 感受中華民國文化部有容乃大的新氣象。 蕭勤希望文化藝術可以帶給社會正面的思考能力，「大同」 期許每個人能相互扶持，由台灣進而感染至全世界...

跨越語言隔閡深耕台灣文學創作的巫永福  （本報訊）行政院院會 10 日審議通過已故作家巫永福褒揚令申請案， 將呈請總統頒發褒揚令。 11 日下午， 文建會副主委林金田親自拜會巫永福文化基金會， 代表主委贈花並親手轉交主委龍應台寫給巫永福夫人許免女士的賀卡 ，表達對於巫永福深耕台灣文學貢獻的肯定。 巫永福一生跨越不同時代和政權，對於堅持台灣文學的主體性， 有敏銳獨到的見地。留日求學期間，於東京創辦了台灣文藝雜誌《 福爾摩沙》，倡議創造具有台灣人精神的新文藝。 巫永福於日治時期用日文創作，戰後跨越語言隔閡改用中文、 台語持續書寫，與王昶雄、葉石濤等人同屬跨越語言一代的作家。 戰後，曾任《笠》詩刊與《台灣文藝》發行人，並為《台北歌壇》 主幹、台北俳句會會員。 巫永福晚年捐資創辦台灣第一個文學評論獎「巫永福文學評論獎」， 並成立文化基金會，設置「巫永福文學獎」， 成為深耕臺灣文學的重要獎項，被文壇譽為「福爾摩莎的文學桂冠」 文建會表示，巫永福畢生堅持推動台灣文學改革與創新， 並持續深耕台語文學創作，對於提攜後學深具鼓舞作用。 如一切順利，將於本 (5) 月 26 日「 巫永福先生百歲冥誕文學紀念會」公開頒發總統褒揚令。

（本報特訊）由於組織改造，文建會本來確定在520改制為文化部，但是當天是周日，又碰上「馬」的就職大典，只好改為521在台北的北平東路封街舉行。 相關人士透露，龍應台在21日就任部長時，將在原來北平東路的文建會舉行就任典禮，由於文建會「地方太小」，不夠體面，所以文建會決定在當天對北平東路封街舉行，屆時馬英九總統將親臨授與龍應台部長印信。但是因為隔壁就是民進黨中央黨部，怕到時候引起各種抗爭等治安事件，因此各種安全措施，早已暗中加強，期望屆時典禮能平安、順利、圓滿！

圖： 龍應台主委（左）與優人神鼓藝術總監劉若瑀意見交流. 強調「把餅做大，引進民間活水」 （本報訊）優人神鼓藝術總監劉若瑀昨 (9 日 )  宣布停止創作三年，引起社會關注， 文建會主委龍應台在得知消息後，立刻致電劉若瑀表達關心， 更在排山倒海的大組改倒數工作中，排除萬難， 親自前往優人神鼓位於文山的「表演 36 工坊」以及山上的「 老泉劇場」，實地了解該團的運作情況， 並且聆聽台灣表演藝術環境的現況與困境。龍應台表示，「 文化預算長期的營養不良，是問題的癥結之一。 唯有爭取到更大的文化預算並引進民間活水，把餅做大， 才可能從根部思考問題。」 今 (10) 日下午三點， 龍應台和老友劉若瑀在優人神鼓位於文山區的基地「表演 36 工坊」 見面，兩人熱情擁抱，龍應台首先關心劉若瑀的身體，表示「 無論如何，身體第一。」 她看見十三年前她擔任台北市文化局長時所修建的文山館已經成為優 劇場做社區藝術教育的據點，表示意外的驚喜。「當時來視察， 還是個未完成的工地，滿地電線。沒想到已經成為藝術中心。」 隨後，龍應台、劉若瑀及音樂總監黃誌群等一行多人， 在細雨中轉往「老泉劇場」。一路聆聽的龍應台，在老泉劇場說， 藝文環境長期的問題癥結首先就是「預算不足」。文建會 2011 年 補助優劇場 570 萬元，已經是大筆， 但卻只是優劇場兩個月的維持費而已。而文建會的總預算嚴重不足。 以 2011 年文建會的預算為例，補助表演藝術總共只有 3.6 億， 但視覺藝術只有 2 億，因此很多視覺藝術家抗議資源太少， 但如果檢視文學補助，年度總數僅 1 千 5 百萬，更是少得難以啟齒。 即便是「與時間賽跑」的古蹟修復，文建會年度補助預算只有 3 億元 ──全國各地迫切等待保護的古蹟和歷史建築有多少？ 龍應台憂心地說，「以台灣在華文世界最具優勢的就是文化， 可是我們花在文化上的資源投入，確實不成比例。」 文化部成立已經進入倒數，龍應台表示， 她和全體同仁過去三個月都夜以繼日「埋頭在廚房裡， 費盡力氣盤點工作，是為了爭取更多的文化預算， 希望為藝文界把餅做大。」但是，面對中央財政困難， 龍應台也感慨，主計處即使支持，但是，也面臨巧婦難為， 他們必須同步思考到警政預算、教育預算、醫療預算的競爭。不過， 龍應台認為，她雖然完全能體諒中央財政為難之處...

（本報訊）由國立臺灣藝術教育館辦理的「全國學生美術比賽優勝作品巡迴展」 ，今年 1 、 2 月在台北展出時，引發熱烈迴響，吸引上萬民眾、 學生參觀， 5 月將首度移師文建會所屬國立臺東生活美學館展出， 展覽期間自 5 月 3 日 至 20 日止，現場有近百件特優作品邀民眾一同 欣賞。 國立臺灣藝術教育館館長鄭乃文表示，為使北部以外的民眾、 老師及學生有機會欣賞今年全國學生美術比賽脫穎而出之優異作品， 並擴大推動藝術教育之紮根與交流工作，特精選 96 件特優作品， 在中、南、東部展出。東部於國立臺東生活美學館展出， 林永發館長表示，該展提供民眾和學生美術觀摩的絕佳交流機會， 讓藝術文化扎根在每一個鄉鎮，歡迎各界踴躍參觀。 國立臺灣藝術教育館去年舉辦的全國學生美術比賽，競爭相當激烈， 各縣市入選的初賽優勝作品總計達 8,577 件，包含繪畫類、 西畫類、平面設計類、水墨類、書法類、版畫類、漫畫類等， 因參賽作品眾多，經過嚴謹評審過程，最後脫穎而出的特優、優等、 甲等作品共 352 件，獲獎率僅有百分之四。去年底至今年 2 月底在 該館為期兩個多月的展出，共吸引上萬民眾和學生參觀，成效顯著。 此次在臺東生活美學館的展出，機會難得， 東部的民眾與師生一定不容錯過這個美的饗宴 　　

（本報訊）文建會自2000年辦理「 視覺暨表演藝術人才出國駐村及交流計畫」，每年選送 8 至 10 名藝 術家至英、美兩國駐村。過去十餘年來， 逐年擴增並調整駐村國家以及藝術家名額，迄今計有美國、法國、 捷克、澳洲等國共 7 個駐村地。此外，藝術家名額也增加至每年 17 位，是臺灣相當重要的藝術家培育計畫， 為國內藝術家進軍國際舞台之最佳前哨站。 該計畫不僅使臺灣藝術家得於各國駐村地與國際藝文人士進行交流、 汲取各國重要美術館、畫廊等藝文機構之工作經驗， 激發藝術家們創作靈感與創作型態方式，同時透過各個駐村管道， 藝術家得以自我推介，對於未來於國際上的發展有相當助益。 該計畫每年吸引許多藝術家送件申請，至 100 年止經統計已選送 1 40 餘位青年藝術家出國駐村，受到各界肯定與讚賞。 2012年第 13 屆駐村計畫共計 83 位藝術家向文建會提出申請， 該會經過初、複、決選三階段的甄選程序後，選出蘇育賢、 鄭美雅、陳萬仁、吳長蓉、張育嘉、何孟娟、 黃致傑、丘智華、王仲、陳韻如、黃彥穎、 林祐如、、李銘盛、呂岱如、謝杰樺、 林煌迪、蔡坤霖，共 17名 藝術家，另有吳建緯、 鄭伊雯、曾偉豪 3 位備選。獲選藝術家將前往美國、法國、 澳洲與捷克等國計 7 所國際藝術村進行駐村計畫。 文建會除了提供住宿、交通費外，並補助每位藝術家新台幣 20- 30 萬元不等之創作費、生活費及成果發表費。

（本報訊）國立彰化生活美學館持續推動美學的意念具體實踐到普羅大眾生活中 ， 4 月份特別邀請翁金珠立委展出「浪漫隨筆」素描畫展，展期自 4 月 6 日起至 29 日止，邀請民眾到館欣賞， 感受畫作中所呈現的自然恬淡氛圍。   館長劉玄詠表示，翁立委一直力於文化基本法的推動， 希望以文化為價值核心， 推廣精緻 藝術 普及化，拓展國人 文化 視野。 二十多年的政治生涯，無論是在民意代表、 縣長亦或是文建會主委職務時， 從不放棄書畫的樂趣； 每當夜深人靜，萬籟俱寂，拋開繁忙瑣碎世情， 一壺 茶、一盞 燈，讓她走入片刻的 心靈悸動； 一株花、一片葉，筆筆 透著浪漫的隨意。畫作 將之前生命的繁瑣、 緊張都化為一筆筆或細膩，或豪放粗曠的筆觸。 透過本次展出五十餘幅 素描作品中， 欣賞到作者不同風貌的作品呈現 ， 見到她在零碎時間中創作找到單純的快樂，也透露出對 平凡生活的 嚮往與期待，館長劉玄詠誠摯期待民眾們一起來 細細品味與 感受。

（本報訊）美術節的前夕，文建會所屬國立台灣美術館將於 3 月 24 日起舉辦「 典範傳移－林玉山繪畫藝術特展」，展覽期間恰逢林玉山先生 105 歲冥誕，為彰顯其一生的藝術成就及繪畫理念， 在展覽作品選件上以花卉、禽鳥、畜獸、 風景等各種題材的傑作呈現，並佐以素描、水彩、 彩墨等寫生稿相互印證。林玉山先生家屬也特別捐贈了 12 件膠彩畫 及水墨畫作品，包括 1950 年《塔山大觀》、 1955 年《 秋塘水鴨》等 8 件代表作都在此次展出作品之列。 今日舉辦的展覽記者會中，林玉山先生之子， 故宮博物院前副院長林柏亭教授特地蒞臨。他表示， 本次捐贈給國美館的繪畫皆是難得一見且過去很少公開展示的， 希望透過這些作品，搭配上寫生稿與手稿， 讓參觀的觀眾能更了解林玉山老師的創作歷程與印記， 增加展覽內容與可看性。最後林教授也象徵性的致贈父親經典作品《 連池》之寫生稿給予國美館， 並感謝國美館一直以來對父親作品的推廣、維護與保存。 國美館館長黃才郎先生表示， 林玉山先生一生繪畫藝術創作之發展過程， 反映著台灣歷史與文化轉變的幾個階段， 從中國傳統民間繪畫的學習，歷經日本繪畫與宋朝繪畫的研究， 到中原水墨畫的容納與轉型開創新的藝術，不僅畫路寬廣， 建立了自我藝術的風格，同時也積極從事藝術教育工作， 發揮極大的影響力，對台灣繪畫推動貢獻良多。 國美館為表示對林玉山先生的尊敬，特別選在 325 美術節的前一天 開展，並且為了彰顯其對當代台灣繪畫藝術的重要性， 本次展覽主題訂為「典範傳移」， 希望這個台灣繪畫美學的藝術典範能夠在新的世代持續傳承。 林玉山先生的創作凝聚在自己的故鄉土地， 將視角觀關注於生活周遭真實的環境、景物、人物，以現實的觀察、 寫生的技法與溫亮的色彩描繪自己生活的世界， 其作品可視為表現此繪畫風格特質的代表。縱觀其一生的創作， 都提倡自然寫生。他認為，寫生是學畫不可不經的一關， 也是作畫的基礎，寫生的目的不在工整的寫實，而應寫其生態、 生命，得其神韻。林玉山大師透過寫生將台灣景物特色， 傳神的掌握，其典型風範影響深遠，由本展可見其脈絡的傳移。 林玉山先生一生曾獲教育部文化繪畫獎、 國家文藝獎特別貢獻獎與行政院文化獎之肯定， 舉辦過的個展與聯展更是難以數計， 是一位在台灣美術史上有特殊地位的畫家。 國美館此次將展出其膠彩與水墨畫...

期許政府、企業、社區三方匯力 （本報訊）文建會主委龍應台十九日視察位於台中的兩處附屬機關， 聽取文資總處與國立台灣美術館的業務簡報。 龍應台對於文資總處的工作相當肯定，同時表示， 全國文化資產的登錄、保存、建檔是浩瀚工程， 文資總處應利用文化部蓄勢待發的這個機會， 提出資料雲端化的整體計劃，將文資工作升級。 文化資產業務推動廿多年來，已經累積大量書圖紙本資料庫， 但是只有部分被數位化。龍應台認為全面的雲端化， 掌握即時的文資情報，了解毀損、保存與修復活化狀況， 才能承擔文資傳承的重責。而古蹟、歷史建築等的維護， 政府的預算永遠趕不上現實的需要，龍應台指出，「 很多需要跟時間賽跑，急須搶救的資產， 可能還是需要媒介企業認養， 尤其是創造平台讓中小企業能夠發揮回饋社會的能量。」 針對日前的茄萣文化資源考察， 龍應台也請文資總處立即協助茄萣社區讓鄉民深入了解如何進入申請 王船民俗的「國定無形文化財」 的登錄以及法定的補助民俗傳承程序。「 登錄與否要靠專家的審慎鑑定，」龍應台說，「 但是協助鄉民社區瞭解程序和資源，就已經是一種草根社區的培力。 」 龍應台緊接著視察台中文創園區，此園區前身為台中酒廠， 在全國五大文創園區中，具體定位為建築、設計與藝術展演中心， 是唯一擁有「酒文化館」的特色文化資產。龍應台表示，古蹟、 歷史建築要轉型為文創產業，是一個不斷完善的過程， 不可能一步到位。她特別請負責營運管理的文資總處同仁建立總體、 永續的全面機制，讓引進園區的產業既可以激活中部的文化， 又得以培育有前瞻競爭力的創業產業。 已有廿五年悠久歷史的國立台灣美術館， 典藏一萬四千件具代表美術作品，尤其歷屆公辦美展優秀作品， 記錄了台灣各個階段藝術發展特色，館長黃才郎自許「國美無雙」， 任重道遠擔任保存台灣珍貴美術作品史料的艱鉅任務。 國美館典藏庫房，長期以來協助修復前輩美術家的繪畫創作， 避免酸化黃化，確實是國家文化寶庫，但是典藏空間嚴重不足， 而且預算極為拮据。龍應台肯定美術館站在前線， 拓展台灣一流藝術家的創作空間， 允諾一定在文化預算的爭取上盡最大的努力。 她期許館方一方面繼續豐富館藏典藏品的文化價值， 一方面也思考價值是否也有轉化為產值的可能。

圖：魏秀蓉老師示範南管樂器 （本報訊）南管音樂界的盛事，由文建會所屬國立臺灣傳統藝術總處籌備處臺灣音樂中心舉辦之「躍動南管‧觀摩匯演」將於 3 月 24 日假國立傳統藝術中心曲藝館登場。此次活動採自由入座，免預先索票，歡迎民眾踴躍前往，聆賞優美的南管音樂。          今（ 16 ）日記者會中，與會貴賓同時本身也是南管音樂愛好者李國俊教授更以簡易活潑的方式講述南管音樂之生成背景，現場同時邀請南管樂人演出《棉搭絮》為此次南管匯演展開序曲。臺灣音樂中心主任蘇桂枝談到目前臺灣的文化政策朝向本土化、泥土化、雲端化與國際化邁進，南管音樂正是傳統文化中的經典，臺灣音樂中心將致力推動南管音樂之保存與推廣。          臺灣音樂中心希望透過「躍動南管‧觀摩匯演」計畫的推展，對於現今南管界所呈現的館閣活動與保存器樂演奏及歌樂唱曲方式，以跳脫館閣內輩份關係的約束型式，讓年輕一輩一展技藝、重新加入演奏行列。南管樂界耆老林新南先生非常肯定政府重視南管音樂的保存與推廣。國立傳統藝術總處籌備處禚洪濤副主任也期許透過這次觀摩匯演，強化南管音樂的傳承與推廣。           此次活動將由由第一階段參加之 40 團體中選拔出演演奏組 6 組、演唱組 10 組參加演出，再從中擇選數團，出版南管音樂專輯。

（本報訊）文建會主委龍應台今日上午， 特別邀集全會兩百多位同仁與附屬機官首長， 進行面對面的文化理念交心。 龍應台站在文建會一樓大廳臨時設置的「肥皂箱」上， 向共同打拼的同仁們， 近距離表達了她對文建會努力方向的三大期許， 所有文化政策都要深刻思考如何「泥土化」、「國際化」、「 雲端化」，努力於泥土扎根、國際拓展、“雲端”提升。 這場同仁茶敘，出席者包括了文建會兩百多位同仁、 各處室主管與十三個附屬機關首長，有些南部首長遠從高雄北上， 其中不乏與龍應台長達數十年交情的文化界舊識， 包括國立臺灣美術館館長黃才郎、國立臺灣交響樂團副團長陳樹熙、 國立臺灣歷史博物館館長呂理政等， 如今同在一個崗位為臺灣文化努力，意義格外重要。 龍應台表示，上任三天以來，全力投入文建會執行業務的了解， 這是第一次與全體同仁面對面的直接交心， 她希望利用文化部嶄新契機， 每個業務部門都能重新盤點目前的業務，淘汰不合時宜者， 排出輕重緩急，集中力氣，更清晰地把符合「文化本質」、落實「 文化權平等」的重要政策具體實踐出來。 一開始， 她以自己童年南部漁村長大的小孩成長過程面對來自都市優勢文化的 心靈衝擊為例，強調文化官員推動的文化政策， 一定要對得起最窮鄉村的孩子，「我們敢不敢保證，十年之後， 臺東偏遠地區長大的孩子，面對臺北或高雄長大的同學， 不再覺得不如人？」她的第一個期許「泥土化」， 就是要回歸文化初衷，打造由下而上的肥沃土壤， 讓每一顆民間的文化種子都能夠著床、開花， 文化官員做資源分配的決策時， 要不斷地反問自己是否偏離了文化初衷， 否則如何培育出豐富自信的下一代呢？「 如何扭轉城鄉文化資源的不平等、落差大，是文化官員的重大責任！ 」 龍對文建會團隊的第二個期許是建立寬闊、先端的國際觀。 臺灣的公民涵養、文化素質、經濟力、創造力，在華文世界、 甚至全世界都是名列前茅的，但並沒有相對的國際社會的重視， 這跟臺灣的政治處境有關， 但是用文化的軟實力把臺灣帶入國際是完全可能的。 文建會同仁許多都有高學歷， 可以把建設文化部的責任看作自己在修的一個“實踐博士班”， 所有的決策都試著建立三百六十度的全球參照系， 文化政策的先進性才有保障。 最後，談到提升臺灣的競爭力， 龍應台期許同仁迅速且努力提升自己的科技素養。“ 科技素養和人文素養一樣重要，是文化官...

圖：龍應台（右）就任文建會主委，監交人江宜樺（中）---文建會提供 （本報訊）新任文建會主委龍應台今 (15) 日上午在行政院副院長江宜樺的監 交下，自代理主委林金田手中接過印信，正式成為文建會主委。 5 月 20 日文建會升格為文化部後，龍應台也將成為首任文化部部長， 擔起重責，將台灣的「軟實力」厚植成為核心國力。 行政院副院長江宜樺致詞時表示，他在大學、研究所階段就是「 野火集」報紙專欄的忠實讀者，龍應台知識分子的批判精神， 穿透了年輕人心靈，整整影響了一整個世代。 江宜樺盛讚龍應台不僅是知名作家、文學評論家， 也樹立華文世界公共知識份子從政的優秀典範。 文化的經營與建設不容易，龍應台是最有資格銜負重任， 帶領文建會轉型成為文化部，帶動社會意識提升， 使台灣朝向更美好的未來。 龍應台接任印信後，致詞極為簡短。她想說的只有三句話，第一，「 辛苦了！」對文建會的工作團隊過去兩年， 為建國百年所承受的壓力，表示不捨；第二，「謝謝您！」 龍應台一一唸出從第一任文建會主委，到剛卸任的曾志朗主委， 向他們表達敬意，一步一腳印，為台灣在文化上注入活力。第三，「 請幫忙！」，文化業務許多地方需要橫向協調， 得靠行政機關的大力幫忙，如外交部、教育部、農委會、觀光局等， 在行政院內部一定會努力 獲得共識，「文化不是一塊石頭投入水杯， 而是一塊方糖溶於整杯水」， 她以馬樂侯就任法國首任文化部長為例，「法國不是一個文化部， 而是四十四個文化部」，這就是方糖滲入整杯水的調和作用。 交接儀式後，龍應台在媒體茶敘中表示，公民社會的長期醞釀、 傳統與現代的不間斷接軌， 使得臺灣成為華人世界中公民氣質與文化素養相對成熟的社會。 所謂國力的培養，經濟、產業、國防、軍事等固然重要， 公民的文化素質其實是所有國力的基礎。文化的「軟實力」 可以使臺灣在華人世界中充分發揮一個小而關鍵的支點力量。 龍應台敘述自己身為一個在台灣南部農村、漁村成長的鄉下小孩， 對城鄉差距有切膚的親身體會。她說，一個主管文化政策的人， 第一個要嚴肅逼問自己的問題就是，在台灣最窮的鄉村裡， 一個十二歲的孩子，他的「文化權」有多少？她也會想知道， 台東縣達仁鄉、南投縣中寮鄉的孩子，和高雄市新興區、 台北市信義區的同齡小孩， 他們所擁有的文化資源貧富差距究竟有多大？ 龍應台說，全球化的勢...

 （本報訊） 龍應台文化基金會董事長龍應台於今(14)日卸任，並於2月15日就任文建會主委一職。 新任董事長楊澤感謝龍應台女士六年來盡心耕耘臺灣的公民社會，並表示未來將持續讓思想運動向深處紮根，也希望媒體朋友們繼續支持。      龍應台將於15日(三)上午9:30，於文建會一樓藝文空間(北平東路30-1號)，進行新舊主委交接儀式，未來，服公職期間，她將不克參與任何基金會會務運作，屆時，如需聯繫龍應台主委，請逕洽文建會主委辦公室。 袁緒文辦公室：02-23434001Email: cca0099@cca.gov.tw / hsuweny@gmail.com

(本報訊)「我現在都跟媽媽手牽手去逛街，媽媽是我永遠的情人」。 情人節前夕，施易男跟媽媽深情告白。 為了挺媽媽這輩子最熱愛的歌仔戲， 施易男親手烘培了一個大大的愛心蛋糕， 還用粉紅色的馬卡龍畫上紅心，獻給他心目中「永遠的情人」－ 小明明。文建會所屬國立臺灣傳統藝術總處籌備處昨（ 10 ） 日出版「璀璨明霞─歌仔戲影視三棲紅星 / 小明明劇藝人生」一書，文建會的新書發表會上，氣氛熱鬧而溫馨，特別邀請文化界禪者林谷芳教授、 歌仔戲國寶藝師廖瓊枝、資深後場歌仔戲藝師林竹岸、 老牌影視紅星馬如龍、 臺北市電視電影公會理事長康凱等人一同回味小明明的迷人風采。 本名巫明霞的小明明，是家喻戶曉的歌仔戲紅星，也是三、四、 五年級生共同的記憶。她的一生幾乎就是一部臺灣歌仔戲發展史。 各時期的作品，主題廣泛多元，作生、扮旦，均演繹得恰如其分； 內臺及電影時期，扮相宜古宜今，嬌羞美貌惹人生憐； 電視歌仔時期，唱念之間又盡顯英雄瀟灑氣概，百幻千變， 著實讓人回味再三。 為了紀錄與保存小明明超過半世紀的歌仔戲生涯， 國立臺灣傳統藝術總處籌備處於民國 98 年執行「 巫明霞之生命紀實暨影音劇作資料保存計畫」， 進行其劇藝生涯之訪問、相關影音劇作、圖片與海報資料等之紀錄、 收集與整理。 該研究計畫由長期投入於傳統戲曲的學術研究與活動推廣的蔡欣欣教 授主持； 100 年更委請蔡教授以委託研究為基礎進行後續修編， 出版「璀璨明霞─歌仔戲影視三棲紅星 / 小明明劇藝人生」一書， 以文圖並茂的精采內容，展現小明明縱橫歌仔戲舞臺，穿梭歌仔戲、 國臺語電影與電視的璀璨三棲劇藝生涯， 為她在臺灣歌仔戲史上的表現與成就，留下珍貴的歷史見證。 本書作者蔡欣欣教授指出，小明明享譽臺灣和風靡東南亞，出入在「 大 / 小銀幕」之間。她既是內臺歌仔戲的優秀名伶， 也是電影與電視連續劇的出色演員，還是劇藝創新的傑出製作人， 近年來更是認真的歌仔戲教學薪傳者。 她橫跨傳統歌仔戲與現代影劇，尤其將影視戲劇的觀念與美學， 反哺於歌仔戲藝術上，堅持傳統又致力創新。 此次通過口述歷史的紀錄，書寫下她繽紛多姿的劇藝人生； 經由圖照、海報與劇本等整理蒐集，見識到她豐富飽滿的劇藝才華； 結合紀錄片的拍攝，感受到她真誠溫厚的至性至情。 小明明兒子施易男今日也親自出席新書發表會， 親手烘焙馬卡龍蛋糕贈送給媽...

（本報訊）政治受難者在獄中是被如何對待？他們的生命因為這段歷程烙下的創痛印記，藉由口述的方式，重回現場、回顧過往，一本見證「白色跫音：政治受難者及相關人物口述歷史第一輯」的歷史專書，將忠實的記錄且呈現。 由12月10日正式揭牌成立的文建會所屬國家人權博物館籌備處，以充實文史資料為首要任務，積極進行政治受難者及其家屬獄中生活口述歷史計畫，並於(22)日出版，內容涵蓋受難者於獄中的各方面生活樣貌，也透過受難者口述還原當時情況，讓民眾可以更加了解當時的情況。 為了彌補官方檔案紀錄的不足與缺漏，此書深度訪問的對象除了政治受難者（如姚嘉文、楊碧川）、更囊括其家屬（周清玉、謝秀美），甚至還有前景美看守所所長黃福周，希望透過多元的立場及觀點，讓讀者對於獄中外役工作的辛苦、囚房禁錮的悲苦、救援行為的艱難，能有清楚地瞭解，也對那段威權統治的歷史教訓有更深刻的省思。 國家人權博物館籌備處主任陳善報說：「我們相信讓政治受難者獲得撫慰的方式，不是掩蓋歷史，而是真實呈現歷史。」希望透過今天這本政治受難者及相關人物的口述歷史專書的出版，可以還原部分的歷史真相、彌補官方檔案的不足之處。 新書發表會上，受訪者齊聚一堂，除了見證歷史性的一刻，更多的是盼望與獄中難友重逢，一同回憶當年共同受難的情況，雖然時間或多或少沖淡一些傷痛，但舊地重遊憶起過往，仍讓許多受難者思緒一時難以平復。希望能透過此書讓更多人了解臺灣人權歷史發展，以及政治受難者的生命歷程，同時對於臺灣人權教育的努力，給予肯定。

獄中家書填補歷史空白 《信守承諾》12/7出版 （本報訊）國家人權博物館籌備處歷時一年，將六百多件呂國民的捐贈遺物，經整理彙集了309封家書後出版《信守承諾：呂國民、呂洪淑女獄中家書選輯》。「牢獄十五載，家書抵萬金」貼切形容書信往返對當時的呂國民夫妻而言，可謂是漫長歲月中的精神支柱；殊不知多年後的今天，因著書中揭露臺灣在嚴時期的政治犯獄中生活點滴，並詮釋爭取人權的普世價值，也使得這些書信成為臺灣重要的歷史文物。 《信守承諾：呂國民、呂洪淑女獄中家書選輯》共四百頁，內容記載了「戒嚴時期」的政治犯逮捕審訊、牢獄生活實況。對於神秘的警備總部看守所、綠島監獄多加著墨，樸實記錄。難能可貴的是，由於呂國民入服刑的遭遇，幾乎涵蓋民國四○到六○年代監禁政治犯的場所，包括臺灣警備總司令部軍法處看守所（青島東路三號）、六張犁看守所、景美看守所、綠島監獄及臺灣仁愛教育實驗所等處的歷史場景，呂國民家書完整呈現當年第一現場資料，在缺乏描述獄中生活歷史檔案之際顯得意義非凡。 《信守承諾：呂國民、呂洪淑女獄中家書選輯》以呂國民生平遭遇為經緯，將家書的內容大致分為五個時期：入獄前、景美看守所時期、綠島監獄、臺灣仁愛教育實驗所、重獲自由。本書最大的特色在於書信皆有一來一往，少有間斷生活對話，可提供人們脈絡性地瞭解白色恐怖時代歷史的材料、還原歷史現場及解開被禁錮的歷史記憶，這樣完備的「出土」文物，無疑是非常珍貴的。 呂洪淑女在本書付梓出版後相當高興，她說相信丈夫呂國民在天上一定十分欣慰。國家人家博物館籌備處主任陳善報則感謝呂洪淑女女士慷慨捐贈多件遺物，豐富國家人權博物館的研究資源，也填補了這段塵封歷史的空白之處。陳主任也希望藉由呂女士的義舉，能喚起各界化小愛為「大愛」，共襄盛舉地捐贈歷史文物，讓國家人權博物館籌備處的館內典藏成為後世子孫豐富的歷史資產。

（本報訊）建國一百年，是臺灣歷史關鍵的一年，也是影響臺灣百年命運起點的「牡丹社事件」140周年。「牡丹社事件」實為「八瑤灣琉球人事件」引發， 11月26日 專家學者將於屏東國立海洋生物博物館國際會議廳舉辦「1871年八瑤灣琉球人事件─140年歷史與還原國際學術研討會」。 今日三位歷史人物代表：琉球被害者 前宮古島家屬代表─野原耕榮、排灣族高士佛社殺害者家屬頭目代表─華阿財、雙溪口殺戮救援大善人代表─楊友旺家屬-楊信德先生皆蒞臨記者會現場，11月25日將與學者專家前往歷史現場實地探勘，並參與26日的研討會。 文建會第三處副處長楊同慧表示，歷史可以讓我們學習教訓，也能策勵未來，這個研討會帶領大家回顧140年前發生的八瑤灣事件這樣一個史實，透過重現歷史原貌，理解同時諒解這場悲劇何以造成後來的牡丹社事件。 1871年（琉球王朝尚泰24年），琉球宮古島民因颱風漂流到臺灣現今的牡丹鄉八瑤灣海邊，由於語言無法溝通以及文化誤解，不幸被排灣族原住民追殺。此事使得日本為宣揚其琉球「宗主國」身分，於1874年出兵臺灣，進而引發了清、日兩國對戰之「牡丹社事件」。 「牡丹社事件」產生幾個重大影響，一是琉球日後歸為日本；二為清國領悟臺灣戰略位置，開始經略臺灣；第三是日本經此臺灣「初體驗」，奠定日後取臺心思，後二者為臺灣近百餘年命運轉捩點。 只是，這件鑲嵌入原住民、漢族、琉球人、日本人，驚動過國際、改變了臺灣的大件事，一百四十年來未被深入了解，甚至存在許多誤解。適逢140周年，擬邀請各界深入討論，進而理解歷史、還原歷史，並化解因此留下的歷史憾事。 在力求和平的現代，世界經濟及政治逐漸走向愛與和解，因此在民國100年舉辦此國際研討會，帶領各界認識歷史、理解歷史、走向和平的新里程，也讓我們的後代子孫於能享有和平與愛的世界。為建國100年寫下歷史的里程碑。 本次研討會，特別受到亞洲國際媒體關注，與臺灣關係密切的 韓國媒體及日本媒體都將組團來臺採訪 這影響近代史重大的歷史事件，相關重量級學者對此事件的研究發表更對本土文化有卓著的貢獻。

(本報訊)文建會主委盛治仁，因夢想家一案丟官，今天下午文建會特別舉辦記者會，由盛主委親自說明： 這段時間國慶晚會夢想家所引發的社會關切，對文建會業務的推動已經造成影響。回想本人接下行政職務的初衷，就是來做事的。不管是文建會主委或是臨危受命的建國一百年基金會執行長，沒有一個職務是自己爭取來的，但是當肩負起責任時，我向來全力以赴。當做事的空間已經受到影響時，我絕不戀棧，我的選擇就是離開現職，讓文化建設工作回到常軌。 對於夢想家本身的爭議，我相信不管在司法和行政等層面，所有的是非對錯都會隨著時間而逐漸明朗。我向社會保證我的清白和操守，絕對禁得起檢驗，也希望檢調釐清案情之後，能夠公佈細節、還原真相。 對於一般民眾對大型活動經費的感受以及藝文界資源不足的現況，我確實要檢討反省。有辜負期待之處，我也鄭重向各界致歉。但我必須說，上任兩年來，文建會所有同仁兢兢業業、積極任事，努力推動各項文化建設，在這裡特別向他們致謝。

當學生告訴我說：文建會花了兩億一千五百萬元，撥給一個表演劇坊，去舉辦所謂建國百年的兩晚歌舞秀「夢想家」，我乍聽之下，斥之為無稽之談、危言聳聽。但當我知道那數目是事實的時候，我毛骨悚然！ 毛骨悚然是因你知道在這貧瘠的藝文圈內，很多人都在割肉餵虎，但突然你卻看到一個猙獰可怖的吸血鬼就坐在你身邊！ 大家也都知道：製作歌劇耗資頗大，但別說兩億一千五百萬元，也別說只是兩個晚上，只要它的一半費用，讓我一輩子演歌劇，演到死，我都用不完！ 這也是為什麼我在今年文藝獎的感言中，強力主張：文建會只要擘劃國家文化的千秋大計和建設，不能讓它搞什麼文康活動，要把全數的藝文活動經費，都挹注到國家文化藝術基金會，然後透過審慎合理的補助評審制度，激發民間藝術家的潛能，化為國家真正的文化力量。 但更令人匪夷所思的是，文建會主委這時卻毫不避諱地跳了出來，高分貝地為這承包的劇團辯護，他說該劇坊已籌劃一兩年，光是演出的電費就需九百萬元，還有「創意費」！（那個演出沒有創意？）兩億一千五百萬元是合理的預算！ 這是痴人說夢話，簡直是把全國藝文團體都當白痴！此刻的文建會主委，完全不像是一位國家部會的文化首長，反倒像是這個承攬劇坊公司的宣傳部主任，或一個會計，不然就是他們的出納專員！馬英九放縱此人赤裸裸地把莊嚴的國家文化大業，扭轉為醜陋的政治文宣，還肆無忌憚地揮霍無度，也難怪他拚連任，會選得這麼辛苦！ 但是今天，國家文化資源的如此濫用和嚴重的分配不均，朝野立法委員監督與制衡的懈怠，絕對是主因。執政黨立委向來與政府沆瀣一氣；而在野的立委，也不要以為出來在媒體上砲轟幾聲就可騙取選票！全國的藝文團體必須超越藍綠，莊敬自強。 這些朝野的立委，如果不能鍥而不捨地去查出建國百年活動的這一大筆爛帳，不能將失職的官員繩之以法，那麼我們與其看他們在國會殿堂上用四隻腳走路，不如就讓這些尋求連任的朝野舊立委，全部落選！ （作者為本屆國家文藝獎歌劇藝術獎得主）